魔術與大腦

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認識魔術的心理學

湯普森的戲法精準描述了舞台魔術的本 質。首先也是最重要的一點,魔術師是操 縱注意力和知覺的藝術家。他們在我們察 覺或者沒察覺到的任何時刻,操縱著我們 注意力的焦點和強度。他們能完成這個任 務,有部份原因是融合運用了令人困惑的 視覺錯覺(如後像)、光學錯覺(如煙霧 和鏡子)、特殊效果(爆炸、假裝開槍、 準確控制燈光明暗的時機)、靈巧的雙 手、秘密裝置和機械道具(暗機關)。

但他們魔法袋裡最厲害的工具,可能是 創造認知錯覺的能力。如同視覺錯覺,認 知錯覺遮掩了對物理現實的感知,不同之處則在於認知錯覺本質上不是單純發生在 某個感官,而是牽涉了注意力、記憶和因 果推論等高層次功能。利用以上工具,熟 練的魔術師可使在物理定義上不可能發生 的事情,就這樣發生了!於是「魔術」就 是我們對這些事件的印象和唯一解釋。

神經科學家才剛開始追隨魔術師,利用 這些技巧來控制注意力和認知,不過目標 當然和魔術師不同:神經科學家希望能了 解與認知功能相關的大腦和神經元,而魔 術師主要是利用認知功能的弱點來製造表 演效果。但幾世紀以來,魔術師為舞台魔 術發展出的技巧,也可能變成神經科學家 手上精密且強效的探測器,或許能補充並 擴增原有的實驗設備。

神經科學家開始利用科學方法研究魔 術,也藉此熟悉這些魔術技巧,在一些研 究實例中,我們首次知道某些技巧是如何 騙過大腦。到目前為止,很多針對魔術的 研究,證實了從早期實驗心理學獲得的認 知和注意力的知識。也許會有人嘲笑這些 努力並不值得:為什麼需要做另一個研究 來證實已經充份了解的事實?但是這些批 評者並沒有考慮到研究的重要和目的:藉 由研究魔術的技巧,神經科學家可以親身 熟悉這些技術,日後運用在自己的科學研 究當中。事實上,假如研究人員早點探索 魔術師所洞察的事,我們相信認知神經科 學會進展得更快。即使是現在,魔術師大 概也仍留了一手,而神經科學家還沒有機 會借用。

神經科學家希望能借用魔術技巧,學習 如何設計更周延的實驗、創造更有效的認 知與視覺錯覺,進而以神經系統為基礎去 探索注意力和知覺功能。這些技術不僅可 以讓我們以實驗來研究聰明且高度專注的 受試者的認知功能,也讓我們可以診斷並 積極治療罹患特殊認知功能缺陷的病人, 這些疾病包括腦部損傷導致的注意力缺 失、注意力不足過動症、阿茲海默症和其 他相似的疾病。這些魔術技巧也可用來避免病人因混淆和迷失而分心,「誘導」他 們專注在治療中最重要的部份。

魔術師所使用的「錯誤引導」(mis-direction) 這個常見的詞彙,是指涉轉移 觀眾注意力以使其不發現某個秘密舉動的 手段。用魔術界的行話來說,錯誤引導將 觀眾的注意力吸引到「效果」並遠離「手 法」,而手法本身才是躲在效果背後的秘 密。如果從認知心理學借用一些詞彙,我 們可以將錯誤引導分成「公開」和「暗 中」兩類。

如果魔術師引導觀眾的目光離開手法 (也許只是要求觀眾注視一個特定的物 體),這個錯誤引導就是公開的。舉例來 說,當神奇的湯普森介紹他可愛的助手 時,他就是要讓所有的目光都集中在她的 身上。

相反的,「暗中」錯誤引導是一種比較 細緻的技術,魔術師也同樣誘導觀眾注意 的焦點(或懷疑的焦點)移開手法本身, 但是並不需要轉移觀眾的目光。在暗中錯 誤引導的影響下,觀眾可能直接注視著戲 法背後的手法,而渾然不覺。

認知神經科學已經確認了至少有兩種暗 中錯誤引導。其中一個名為「改變視盲」 (change blindness),人們未能發現某些 場景已經跟之前不一樣了。不論這些改變 是否在觀眾的預期中,其主要特徵是觀察 者就算一刻不錯過地緊盯著場景,也無法 察覺,而必須比較改變前後的狀態,才能 有所知悉。

很多研究顯示,即使這些改變很明 顯,卻還是能導致改變視盲。就算場景 發生巨大的變化,也會因為短暫的視覺 中斷而不被注意,這些中斷包括眨眼、 跳視(在視線掃過許多凝視點時,眼球 所做的快速移動)或者場景的移動。英 國赫福郡大學的心理學家兼魔術師魏斯 曼(Richard Wiseman)拍攝的「改變卡片 顏色的戲法」影片,就是這現象的一個 生動實例(線上觀看:www.youtube.com/ watch?v=voAntzB7EwE)。在魏斯曼的示 範中(你一定也覺得很神奇),觀察者未 能注意到攝影機鏡頭沒有拍到的許多地 方,顏色已經改變了。值得注意的是,除 了它的名稱「改變卡片顏色的戲法」,這段影片完全沒有用到魔術。

另一個暗中錯誤引導是「不注意視盲」 (inattentional blindness),跟改變視盲的 相異之處在於,它不需要比較當下和記憶 中的場景,而是人們未能注意到預期外 的物體,即使就在他們眼前。心理學家 席曼斯(Daniel J. Simons)為這類型的錯 誤引導創造了一個經典的例子;他任職於 美國哈佛大學時,和心理學家查布利斯 (Christopher F. Chabris)要求觀察者計算 三對三鬥牛其中一組隊員傳球的次數,同 時忽略另一組的傳球次數。當觀察者專注 於計算,有過半數的人沒注意到一個穿著 大猩猩服裝的人走過球場(這個

大猩猩甚 至短暫停留在球場中央並搥打胸膛)。要 創造出這種效果,根本不需要突然的中斷 或者分心,這個計算傳球任務是如此吸引 人,使得多數觀察者即使看著大猩猩,仍 然視而不見。

形象圖

魔術師法拉利

參考資料

http://sa.ylib.com/MagCont.aspx?Unit=featurearticles&id=3237

初學者怎樣學習魔術?

圖片 1魔術的學習

台北魔術.泡泡表演.變臉表演

魔術是一個特別的領域,因為有關於它的資源並不容易從學校或是一般商店當中取得。而即使是擁有很多信息的朋友,他也會因為某些考慮而不敢輕易交授與你。所以若你想入門,有些步驟是你必定要經歷的。

  第一個步驟:你必須先懂一點魔術。這裡看起來很弔詭,你就是要學魔術啊,怎麼說學魔術的第一步是學魔術呢?別急,我這裡的意思是,你應該先知道魔術是在做什麼,再來學魔術。魔術有很多效果,例如物體出現、消失、變換,不合物理定律的移動、分割與結合、心靈猜測…等等。對於這些效果,你應該先有基本的認識。比方說物體出現,是怎麼出現的呢?最簡單的,它可能是運用掩護的方式取出;它也可能原本就在那裡,只是先遮起來沒讓你看到;它還可能就是直接取出,只是速度快到你的眼睛無法發現…。對於常見的魔術型態,你應該先具備一點概念。而這些概念的取得有三種主要方式,一是找魔術商人學(報名上課),二是買些簡單的小道具,三是買書自修(注:我幾位朋友都建議郭安迪的書,而我自己當年則是從小道具入門的)。一般來說,這幾種方法所需的費用都不會太高昂。雖然你可能會覺得懂得這些之後還是離魔術師之路很遠,但這卻是極為重要的一步。好比是這個領域裡的基石,如果完全沒有的話你就無法踩上去。在數量方面,雖然可以求廣泛,但卻不要貪多。在你財力所及之內,學/買你練得完的數目就好了。

  第二個步驟:你必須知道魔術師在做什麼。這裡更詭異了,你就是想成為魔術師啊,怎麼要你先知道魔術師在做什麼呢?說穿了很簡單,你應該把你手上擁有的流程或道具練習得滾瓜爛熟,學會在人前表演時完全不露破綻。哪怕是再簡單不過的鋼筆穿帕或是海綿球,你都該把它“徹徹底底”地練起來,讓它成為你吃飯夾菜那般平常但又熟悉的連續動作。在這個過程中,你將能親身體會一部份職業魔術師的想法。他們平常在忙什麼?他們如何看待一套流程或道具?當初它是怎麼被發明出來的?可能做了什麼改進?還可以怎麼改進?怎麼讓它變得更適合你自己?在觀眾的面前,他們想的是什麼?這一些問題都會在你不斷練習、表演、再練習的過程中得到答案。

完成前兩個步驟之後,你已經具有和其它同好交流的底子了。因為你知道他們心裡想的是什麼,所以可以聊得起來。但是還缺一樣東西,那就是話題。在第三步驟中,你應該盡可能接觸多個不同領域的魔術──牌類玩一點、硬幣玩一點、絲巾玩一點、繩類玩一點;手部技法玩一點、數學運算玩一點、精密道具玩一點;桌面魔術玩一點、中距魔術玩一點、舞台魔術也玩一點。這階段的目的是確定你喜歡的魔術領域與類型,所以東西要多要廣,此時不深入亦無妨。練習也是到上手能表演就好,不用像第二步驟那樣精熟。或扣A會說“我喜歡的領域不只一種”,甚至“我所有的領域都喜歡”。那麼,你至少也為它們訂出喜歡的程度高低,或是打算按什麼順序來學習它們。魔術的領域是極廣泛的,縱使你有足夠的金錢,也未必有足夠的時間,所以訂立目標是必須的。這階段的資源來源可以靠魔術商店,也可以靠同好。雖然他們未必會給你多高深的東西,但這正符合你目前的需求。因為太困難的東西可能讓你對該領域產生錯誤的感覺。

附帶一提,除了確定你喜歡什麼領域之外,同時須注意的還有什麼領域適合你。每個人因其先/後天的條件,也雪|在某些領域中受到阻礙,也可能意外地在某些領域具有特別的優勢。舉例來說,一個小指特別細長的人可能會苦於過大的指縫誘ㄕ礂防飽A但卻格外容易練成Raise Rise。能否發現自己的長處並發揮它最大的優勢,雖說需要些經驗,但經驗也是在一再嘗試中得來的。

好,現在你已經決定你要從哪個項目開始深入魔術的世界了,剩下的就是如何深入的門道。第四步驟即是專精的蒐集與苦練。在這個階段中,中文書籍與教學帶對你已經不再夠用,國內的魔術師定期課程對你來說用處也不大。你需要的是外國的教學帶(還有相關道具,如果需要的話),以及與同在此道的職業/業餘高手切磋交流。該怎麼練習,我無法給你建議,因為那要視你選擇的領域而定。這裡能提供的是一些取得書籍與教學影帶資源的管道:

  魔術商店:首推賈克禮的「魔術大師」,只要繳交年費3600元,就可以不限次奮惜漯甄簾捋P影片。其它魔術商店裡多多少少也會陳列一些這類物品,告訴老闆你的需求,他有好東西時就會通知你。還有像羅賓的「樂奇屋」等地方也有提供代訂教學帶的服務,雖然要付點手續費,但保險釵h,也可以省些力氣,還能聽聽他的意見,是個不錯的選擇。

  外國網站:釵h國外的魔術網站有影片可以欣賞,不單單是對某項商品,很多教學帶也是有效果示範短片可看的。這是吸收第一手產品信息的好方法。當然,一項物品值不值得購買除了你自己要仔細考慮,同好的意見也是相當值得參考的。

如果你的手上已經擁有一些書或教學帶,那麼就可以跟同好交換著看了。(怎麼交換?欸…這問題別問我…)另外像是大家一起合資也是個省錢的方法,只要“分贓”的方式談得攏就行了。

要找同好,可以報名各地的魔術研習會,在現場當面認識你身邊的朋友們。網絡也是個很棒的管道,在「相關網站」中有列出相當多國內職業與業餘的魔術網站,多半都設有留言板或討論區。抱著誠懇的態度上去介紹自己,讓大家知道你會些什麼、喜歡些什麼,自然就會有人過來認識你。若你能對大家討論的問題提供適當的想法,我相信你會成為該區受人歡迎的一員。

文末順便提一點新手常犯的毛病。其一是只想知道秘密,不願苦練。這種人是被所有魔術師與愛好者所討厭的,唯一喜歡這種人的是道具商,因為他們可以很容易推銷出新的產品。如果你身邊有這樣的人,請代我給他個忠告,不把這個毛病改掉的話是無法真正深入魔術世界的。其二是貪多,雖然說這不是什麼太大的問題,但對於學習者本身來說卻容易浪費金錢與時間,而且若是因為沒有足夠的練習而導致表演失敗、遭到挫折,當然也不是好事。表演什麼就被看穿什麼,可能比不表演還糟糕。其三是求快,剛學會一點初階,就想跳過其餘初階跟中階直接學高階。這跟架高樓的原理是一樣的,基礎不好,上層的建物又怎會穩固呢?以牌術為例,業餘魔術社群「Tim的魔術小天地」家長人面蜘蛛要求他的學生雙翻動作要練習到一萬次以上,其目的何在?魔術剛開始儲存在你的腦袋中,經過不斷的練習,它會變成儲存在你的指掌中。能在言談間將所有的流程操作完畢,這才算是練成了。而當初階的手法爐火純青,你的高階表演才不會在不起眼的關鍵處失敗。

最後,送給初學者一個小小的結論:觀眾有好奇心,表演者當然也有好奇心。但是既然選擇了當一個表演者,就應該懂得怎麼給自己的好奇心安排個“進度”。你不須著急,只要是已經流傳開來的魔術,你總有一天可以得到手的。

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://moshu.h.baike.com/article-88440.html

撲克牌魔術中基本的拿牌和切牌?

一、拿牌普通持(拿)牌方法(Hold the deck)

1、左手持(拿)牌

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左手手掌向上,拇指在牌的左側並與牌側平行,食指在牌頂端,其它三指在牌右側將牌拿穩,要注意帝克是懸於掌心之上的,不是壓在手掌上哦,如圖。當然也可以如圖叫法,叫做Dealers Grip發牌者的拿牌法,長了點,所以撲盟這里以後的教程都叫左手拿牌。

拿牌拿牌

2、右手持(拿)牌
右手拇指拿牌底端,中指和無名指拿牌頂端,食指彎曲頂在特普,小拇指張開懸空,如圖。

 

拿牌拿牌

二、切牌普通切牌方法(Cut the deck)

1、桌上切牌

    將帝克置於桌上,右手拿起上半部分放到右邊,然後再拿起剩下的部分疊放到右邊巴克的上方就OK了,簡單吧?不過你可別向學一二三一樣粗心啊,慢慢的就複雜了哦,看仔細了!如圖。

 

切牌切牌

 

2、抽拉切牌

    左手持牌,剛講過的哦,以右手拇指和中指在帝克下放拿住下半部分巴克的兩側,抽出,疊放到剩餘牌的上方就OK了,同樣很簡單。如圖。

 

切牌切牌

3、側切牌

這個稍微複雜一點,別擔心,一點點而已。左手持牌,拿牌方法一定要標準,不確定的話回到前面在看看吧。食指彎曲放到牌背,頂住,同時拇指從帝克左側向食指方向用力,使帝克的左上角略有彎曲,然後向下(食指方向)移動拇指,從而使牌的左上角一張一張彈起,差不多到一半的時候停止,然後右手拿起被這個動作分開的上半部分巴克,同時,左手巴克翻轉(翻轉以牌的右側為軸,食指和其它三指輔助,旋轉30度左右就行),把右手拿到的巴克放入左手巴克的下方,疊奇,結束。雖然描述起來比較繁瑣,其實很簡單,而且這個切牌動作看上去很酷哦~。側切牌的圖片暫時還沒有合適的等發現了就再貼上來,也歡迎網友提供。

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://moshu.h.baike.com/article-116583.html

 

魔術新人入門的方法?

魔術是一個特別的領域,因為有關於它的資源並不容易從學校或是一般商店當中取得。而即使是擁有很多信息的朋友,他也會因為某些考慮而不敢輕易交授與你。所以若你想入門,有些步驟是你必定要經歷的。

第一個步驟:你必須先懂一點魔術。這裡看起來很弔詭,你就是要學魔術啊,怎麼說學魔術的第一步是學魔術呢?別急,我這裡的意思是,你應該先知道魔術是在做什麼,再來學魔術。魔術有很多效果,例如物體出現、消失、變換,不合物理定律的移動、分割與結合、心靈猜測…等等。對於這些效果,你應該先有基本的認識。比方說物體出現,是怎麼出現的呢?最簡單的,它可能是運用掩護的方式取出;它也可能原本就在那裡,只是先遮起來沒讓你看到;它還可能就是直接取出,只是速度快到你的眼睛無法發現…。對於常見的魔術型態,你應該先具備一點概念。而這些概念的取得有三種主要方式,一是找魔術商人學(報名上課),二是買些簡單的小道具,三是買書自修(注:我幾位朋友都建議郭安迪的書,而我自己當年則是從小道具入門的)。一般來說,這幾種方法所需的費用都不會太高昂。雖然你可能會覺得懂得這些之後還是離魔術師之路很遠,但這卻是極為重要的一步。好比是這個領域裡的基石,如果完全沒有的話你就無法踩上去。在數量方面,雖然可以求廣泛,但卻不要貪多。在你財力所及之內,買你練得完的數目就好了。

第二個步驟:你必須知道魔術師在做什麼。這裡更詭異了,你就是想成為魔術師啊,怎麼要你先知道魔術師在做什麼呢?說穿了很簡單,你應該把你手上擁有的流程或道具練習得滾瓜爛熟,學會在人前表演時完全不露破綻。哪怕是再簡單不過的鋼筆穿帕或是海綿球,你都該把它“徹徹底底”地練起來,讓它成為你吃飯夾菜那般平常但又熟悉的連續動作。在這個過程中,你將能親身體會一部份職業魔術師的想法。他們平常在忙什麼?他們如何看待一套流程或道具?當初它是怎麼被發明出來的?可能做了什麼改進?還可以怎麼改進?怎麼讓它變得更適合你自己?在觀眾的面前,他們想的是什麼?這一些問題都會在你不斷練習、表演、再練習的過程中得到答案。

完成前兩個步驟之後,你已經具有和其它同好交流的底子了。因為你知道他們心裡想的是什麼,所以可以聊得起來。但是還缺一樣東西,那就是話題。在第三步驟中,你應該盡可能接觸多個不同領域的魔術──牌類玩一點、硬幣玩一點、絲巾玩一點、繩類玩一點;手部技法玩一點、數學運算玩一點、精密道具玩一點;桌面魔術玩一點、中距魔術玩一點、舞台魔術也玩一點。這階段的目的是確定你喜歡的魔術領域與類型,所以東西要多要廣,此時不深入亦無妨。練習也是到上手能表演就好,不用像第二步驟那樣精熟。或扣A會說“我喜歡的領域不只一種”,甚至“我所有的領域都喜歡”。那麼,你至少也為它們訂出喜歡的程度高低,或是打算按什麼順序來學習它們。魔術的領域是極廣泛的,縱使你有足夠的金錢,也未必有足夠的時間,所以訂立目標是必須的。這階段的資源來源可以靠魔術商店,也可以靠同好。雖然他們未必會給你多高深的東西,但這正符合你目前的需求。因為太困難的東西可能讓你對該領域產生錯誤的感覺。

附帶一提,除了確定你喜歡什麼領域之外,同時須注意的還有什麼領域適合你。每個人因其先/後天的條件,也雪|在某些領域中受到阻礙,也可能意外地在某些領域具有特別的優勢。舉例來說,一個小指特別細長的人可能會苦於過大的指縫誘ㄕ礂防飽A但卻格外容易練成Raise Rise。能否發現自己的長處並發揮它最大的優勢,雖說需要些經驗,但經驗也是在一再嘗試中得來的。

好,現在你已經決定你要從哪個項目開始深入魔術的世界了,剩下的就是如何深入的門道。第四步驟即是專精的蒐集與苦練。在這個階段中,中文書籍與教學帶對你已經不再夠用,國內的魔術師定期課程對你來說用處也不大。你需要的是外國的教學帶(還有相關道具,如果需要的話),以及與同在此道的職業/業餘高手切磋交流。該怎麼練習,我無法給你建議,因為那要視你選擇的領域而定。這裡能提供的是一些取得書籍與教學影帶資源的管道:

魔術商店:首推賈克禮的「魔術大師」,只要繳交年費3600元,就可以不限次奮惜漯甄簾捋P影片。其它魔術商店裡多多少少也會陳列一些這類物品,告訴老闆你的需求,他有好東西時就會通知你。還有像羅賓的「樂奇屋」等地方也有提供代訂教學帶的服務,雖然要付點手續費,但保險釵h,也可以省些力氣,還能聽聽他的意見,是個不錯的選擇。
外國網站:釵h國外的魔術網站有影片可以欣賞,不單單是對某項商品,很多教學帶也是有效果示範短片可看的。這是吸收第一手產品信息的好方法。當然,一項物品值不值得購買除了你自己要仔細考慮,同好的意見也是相當值得參考的。
如果你的手上已經擁有一些書或教學帶,那麼就可以跟同好交換著看了。(怎麼交換?欸…這問題別問我…)另外像是大家一起合資也是個省錢的方法,只要“分贓”的方式談得攏就行了。

要找同好,可以報名各地的魔術研習會,在現場當面認識你身邊的朋友們。網絡也是個很棒的管道,在「相關網站」中有列出相當多國內職業與業餘的魔術網站,多半都設有留言板或討論區。抱著誠懇的態度上去介紹自己,讓大家知道你會些什麼、喜歡些什麼,自然就會有人過來認識你。若你能對大家討論的問題提供適當的想法,我相信你會成為該區受人歡迎的一員。

文末順便提一點新手常犯的毛病。其一是只想知道秘密,不願苦練。這種人是被所有魔術師與愛好者所討厭的,唯一喜歡這種人的是道具商,因為他們可以很容易推銷出新的產品。如果你身邊有這樣的人,請代我給他個忠告,不把這個毛病改掉的話是無法真正深入魔術世界的。其二是貪多,雖然說這不是什麼太大的問題,但對於學習者本身來說卻容易浪費金錢與時間,而且若是因為沒有足夠的練習而導致表演失敗、遭到挫折,當然也不是好事。表演什麼就被看穿什麼,可能比不表演還糟糕。其三是求快,剛學會一點初階,就想跳過其餘初階跟中階直接學高階。這跟架高樓的原理是一樣的,基礎不好,上層的建物又怎會穩固呢?以牌術為例,業餘魔術社群「Tim的魔術小天地」家長人面蜘蛛要求他的學生雙翻動作要練習到一萬次以上,其目的何在?魔術剛開始儲存在你的腦袋中,經過不斷的練習,它會變成儲存在你的指掌中。能在言談間將所有的流程操作完畢,這才算是練成了。而當初階的手法爐火純青,你的高階表演才不會在不起眼的關鍵處失敗。

最後,送給初學者一個小小的結論:觀眾有好奇心,表演者當然也有好奇心。但是既然選擇了當一個表演者,就應該懂得怎麼給自己的好奇心安排個“進度”。你不須著急,只要是已經流傳開來的魔術,你總有一天可以得到手的。

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://moshu.h.baike.com/article-126721.html

大衛「消失」魔術 被爆用密道

美國59歲魔術師考柏菲(左)曾二度來台,與未婚妻克蘿伊育有一女。CFP

魔術表演教學.泡泡魔術表演.變臉表演教學

【韓政燕╱綜合報導】美國知名魔術師大衛考柏菲遭控3年前在美國表演時,安排參加表演的觀眾從密道脫身,導致1名觀眾跌倒腦部受傷,為了就醫傾家蕩產。這名受傷觀眾向考柏菲提告,求償數百萬美元,考柏菲的律師反駁15年來有逾10萬人參與表演,安全性無虞,密道根本是無稽之談。

英國55歲男子寇克斯2013年11月為慶生,帶妻子到美國拉斯維加斯米高梅飯店,觀賞大衛考柏菲(David Copperfield)的魔術秀。過程中他與另12名觀眾接到考柏菲拋球,受邀上台參與演出。13人拿手電筒進入懸吊籠子,看似從舞台上「消失」,其實是從密道脫身。13人在工作人員催促下快跑,先跑到戶外,再回到室內,最後「奇蹟」出現觀眾席後方,眾人又驚又喜給予掌聲鼓勵。
寇克斯前天接受英國《每日郵報》專訪,稱密道是水泥地,到處是灰塵垃圾,他在奔跑時不慎跌倒,「那真烏煙瘴氣,你不知道自己要去哪,非常暗,還有手在背後推你」。他說,看考柏菲魔術秀慶生是夢想,未料變成夢魘,「我的健康毀了,失去事業和畢生積蓄。」


寇克斯稱因參與表演摔傷腦部,須在美國就醫。翻攝英國《每日郵報》

右肩脫臼釀成痼疾

他宣稱,表演結束後,考柏菲到後台跟他們說話,說相信他們不會洩密。他當場反映需要救護車,還告訴考柏菲,「我不顧受傷完成表演,是不想讓你失望。」他送醫時被診斷是右肩脫臼,未料後來變成慢性疼痛、頭痛及頭昏腦脹,必須在美國接受長期治療。他因此丟了英國的廚師工作,因海外醫療花光積蓄,向考柏菲索賠數百萬美元。



大衛「消失」魔術圖解

律師:歷史會說話

59歲的考柏菲曾兩度來台表演。他的律師反駁寇克斯的所有指控,稱他根本是舊傷,可返英就醫。律師強調,考柏菲的這種表演已有15年以上經驗,超過10萬人參與,都沒出事,「歷史會說話。」


大衛考柏菲小檔案

●生日:1956/09/16(59歲),生於美國紐澤西州
●感情:與設計師未婚妻克蘿伊育有1女。曾與德國超級名模克勞蒂亞雪佛交往6年並訂婚,1999年分手
●身家:2015年美國《富比士》雜誌估6300萬美元(約20.3億元台幣)
●經歷:12歲成為美國魔術師協會史上最年輕成員,16歲在紐約大學教導魔術,為電視製作特別節目,共獲21座葛萊美獎。在30國家推動魔術療法,協助病患恢復肢體敏捷
●著名表演:讓紐約自由女神像消失、飛越大峽谷、穿越長城等

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://www.appledaily.com.tw/appledaily/article/international/20160606/37255230/

亞洲最強魔術大賽 台灣醫師奪冠

蔡之棟摘金 台灣第一人

台中專業魔術表演.台北魔術表演.台中魔術表演

〔記者楊媛婷/台北報導〕台灣魔術,亞洲發光!卅五歲的台灣醫師蔡之棟,以業餘魔術師身分首次參加有卅二年歷史的「UGM日本國際魔術大賽」,一舉打敗來自亞洲各國四十八位魔術好手拿到冠軍,成為該賽有史以來首位拿到金牌的台灣人。

台灣醫師蔡之棟(左)以高難度的「近距離魔術表演」,勇奪有亞洲最強魔術大賽之稱的「UGM日本國際魔術大賽」冠軍,是32年來首位在該賽拿到金牌的台灣人。(蔡之棟提供)

台灣醫師蔡之棟(左)以高難度的「近距離魔術表演」,勇奪有亞洲最強魔術大賽之稱的「UGM日本國際魔術大賽」冠軍,是32年來首位在該賽拿到金牌的台灣人。(蔡之棟提供)

八月中旬在日本名古屋舉辦的「UGM日本國際魔術大賽」,是亞洲深具公信力的國際魔術大賽,目前許多世界優秀魔術師都是從UGM賽事脫穎而出,如被韓國視為魔術之光的李恩杰、台灣魔術師劉謙等,都曾在該賽中奪得金、銀牌。

牌技演繹 評審驚喜讚嘆

「UGM魔術賽」輪流採「近距離」、「舞台型」魔術賽,今年是採魔術界認為難度較高的「近距離魔術表演」。蔡之棟運用四種層次、且出其不意的牌技演繹,讓五位專業評審用「不可思議」、「完全被唬弄」形容,一致大讚其魔術演出帶給大家「前所未有的驚喜」。

就讀台北醫學大學時加入社團學習魔術的蔡之棟受訪指出,對魔術的興趣是因幼時看爺爺「露了一手好魔術」就產生,大學接觸後,曾因醫學院課業繁忙且要醫師實習,一度中斷魔術歷程,後來趁醫師工作暇餘,重拾對魔術的熱愛。魔術資歷僅七年的他,今年更決定挑戰自己,首度代表台灣出戰,就一舉勇奪金牌。

魔術重思考邏輯 像醫學

具有精神科及醫美醫師身分的蔡之棟指出,醫師執業其實跟魔術原理相近,「醫師的思維必須重思考、找出邏輯,透過分析預測出最好方法,魔術也是拆解、組裝,再組成新的表演組合,過程中也需冷靜剖析與堅毅決心」。

他強調,奪牌主要是想提升台灣魔術在國際跟社會的學術價值地位,不會因拿獎而走上商業表演路,將與同好創辦學會,提升魔術圈地位,魔術不應再被視為雜耍,而是充滿靈思的創新。

去年拿到義大利國際魔術大賽冠軍的魔術師吳何指出,「UGM魔術賽」是亞洲歷史最悠久的大賽,「拿到該賽冠軍,形同拿到世界魔術賽冠軍門票」。該賽曾發生連續八年沒任何日本人、台灣人贏得獎項,足見難度之高。

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://news.ltn.com.tw/news/focus/paper/1024338

這種磁鐵玩具像變魔術 新奇又好玩

小丑魔術.魔術教學.台北專業魔術表演

磁鐵具有磁力,而且分為N與S兩極,同性相斥,異性相吸。當兩個磁鐵接近時,它們可能因為磁力而互相吸引或排斥,視其極性而定。挪威一家公司開發出的磁鐵玩具Magination,利用磁力相吸或相斥的特性,讓人們以磁鐵來玩遊戲,或在瞬間變化不同的花樣,既新奇又好玩。

Magination共有三種尺寸不同的磁鐵,可彼此堆疊或結合,生成多種遊戲。它們也可以透過彼此之間的磁力,在瞬間變出各種花樣。

Magination共有三種尺寸不同的磁鐵。(視頻擷圖)
Magination共有三種尺寸不同的磁鐵。(視頻擷圖)

如以下所示,當不同的磁鐵之間的磁力失去平衡,它們的位置便會開始出現變化,最終達到再次平衡,此時的樣式已經完全不同。

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Magination也可以用來玩遊戲,例如:

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Magination的發明者認為,它不光是一種遊戲,而是一個具創意的平台,可讓玩家自行創造出多種遊戲。

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://www.epochtimes.com/b5/16/10/20/n8415411.htm

愛麗絲赤腳彈琴 玩魔術方塊暖手

愛麗絲(圖)九月下旬在日本巡演時接受《聯合報》專訪,她很期待明年與台灣聽眾的相遇...
愛麗絲(圖)九月下旬在日本巡演時接受《聯合報》專訪,她很期待明年與台灣聽眾的相遇。不曾造訪台灣的她說,從一些台灣友人的口中聽到對台灣的描述,讓她充滿了想像,特別是台灣的美食,她非常的期待。 圖,聯合報系提供

泡泡表演.變臉表演.台中魔術

德日混血鋼琴家愛麗絲.紗良.奧特將首度登台演出,她為台灣民眾帶來李斯特與葛利格的組合,上下半場是完全不同的風格,她邀請台灣樂迷加入她所安排的奇異旅程,體驗兩個不同的世界。

愛麗絲九月下旬在日本巡演時接受《聯合報》專訪,她很期待明年與台灣聽眾的相遇。不曾造訪台灣的她說,從一些台灣友人的口中聽到對台灣的描述,讓她充滿了想像,特別是台灣的美食,她非常的期待。

在台灣的演奏會中,她將安排了兩個世界,上半場彈奏新專輯「Wonderland」中葛利格的作品,她認為Wonderland最能具體描述葛利格的音樂世界;下半場她將帶來李斯特的作品,有點邪惡、黑暗,就像人生。雖然兩者風格迥異,但相信選曲將有很好的平衡。

赤腳演出是愛麗絲的個人特色,她還透露自己上台前總在後台玩魔術方塊。因她容易手指發冷,但這會影響彈琴的表現,她曾試過用藥草包、手套,但效果都不好,直到朋友教她用魔術方塊,轉動手指的每個關節。此後,她就迷上了,到哪裡都帶著魔術方塊。

她說,用魔術方塊暖手是便宜又有效的方法,但她老是弄丟魔術方塊,「我花最多錢的地方,就是在網路購買魔術方塊」。

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://udn.com/news/story/7012/2005780

抽菸遇到超能力者? 大叔隨手魔術爆紅

專業魔術表演.魔術表演.台北魔術

日本許多地方設有吸菸室,網友@FustDrift去抽根菸卻遇到了神人!他日前在《推特》分享一段影片,一名大叔竟在吸菸室裡隨手表演起飄浮魔術來,紙杯、香菸莫名地浮在半空,相當神奇,影片目前已經有超過2.3萬次轉分享。影片中,這名叼根菸的大叔先是表演了杯子飄浮術,杯子在他雙手間浮動,之後才突然落下,讓吸菸室內的人驚訝不已,之後大叔又跟其他人借了根抽到一半的香菸拿在手中,雙手離開香菸後,香菸竟然仍然飄浮在空中,他的雙手還在周邊遊走證明並沒有使用線來操控,最後才將香菸還回去,然後輕鬆地繼續抽著自己的菸。影片吸引眾多網友留言,有人開玩笑說大叔是超能力者、通靈者、魔法使,當然更多人猜測就是可能用看不見的線或什方式操控的魔術,但就算明知道是一種魔術手法,還是令網友們大感驚奇。(劉育良/綜合報導)《蘋果》提醒你:吸菸有害健康

翻攝自‏@FustDrift的《推特》

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://www.appledaily.com.tw/realtimenews/article/new/20161024/973929/

魔術與大腦

但他們魔法袋裡最厲害的工具,可能是 創造認知錯覺的能力。如同視覺錯覺,認 知錯覺遮掩了對物理現實的感知,不同之處則在於認知錯覺本質上不是單純發生在 某個感官,而是牽涉了注意力、記憶和因 果推論等高層次功能。利用以上工具,熟 練的魔術師可使在物理定義上不可能發生 的事情,就這樣發生了!於是「魔術」就 是我們對這些事件的印象和唯一解釋。
神經科學家才剛開始追隨魔術師,利用 這些技巧來控制注意力和認知,不過目標 當然和魔術師不同:神經科學家希望能了 解與認知功能相關的大腦和神經元,而魔 術師主要是利用認知功能的弱點來製造表 演效果。但幾世紀以來,魔術師為舞台魔 術發展出的技巧,也可能變成神經科學家 手上精密且強效的探測器,或許能補充並 擴增原有的實驗設備。
神經科學家開始利用科學方法研究魔 術,也藉此熟悉這些魔術技巧,在一些研 究實例中,我們首次知道某些技巧是如何 騙過大腦。到目前為止,很多針對魔術的 研究,證實了從早期實驗心理學獲得的認 知和注意力的知識。也許會有人嘲笑這些 努力並不值得:為什麼需要做另一個研究 來證實已經充份了解的事實?但是這些批 評者並沒有考慮到研究的重要和目的:藉 由研究魔術的技巧,神經科學家可以親身 熟悉這些技術,日後運用在自己的科學研 究當中。事實上,假如研究人員早點探索 魔術師所洞察的事,我們相信認知神經科 學會進展得更快。即使是現在,魔術師大 概也仍留了一手,而神經科學家還沒有機 會借用。
神經科學家希望能借用魔術技巧,學習 如何設計更周延的實驗、創造更有效的認 知與視覺錯覺,進而以神經系統為基礎去 探索注意力和知覺功能。這些技術不僅可 以讓我們以實驗來研究聰明且高度專注的 受試者的認知功能,也讓我們可以診斷並 積極治療罹患特殊認知功能缺陷的病人, 這些疾病包括腦部損傷導致的注意力缺 失、注意力不足過動症、阿茲海默症和其 他相似的疾病。這些魔術技巧也可用來避免病人因混淆和迷失而分心,「誘導」他 們專注在治療中最重要的部份。
魔術師所使用的「錯誤引導」(mis-direction) 這個常見的詞彙,是指涉轉移 觀眾注意力以使其不發現某個秘密舉動的 手段。用魔術界的行話來說,錯誤引導將 觀眾的注意力吸引到「效果」並遠離「手 法」,而手法本身才是躲在效果背後的秘 密。如果從認知心理學借用一些詞彙,我 們可以將錯誤引導分成「公開」和「暗 中」兩類。
如果魔術師引導觀眾的目光離開手法 (也許只是要求觀眾注視一個特定的物 體),這個錯誤引導就是公開的。舉例來 說,當神奇的湯普森介紹他可愛的助手 時,他就是要讓所有的目光都集中在她的 身上。
相反的,「暗中」錯誤引導是一種比較 細緻的技術,魔術師也同樣誘導觀眾注意 的焦點(或懷疑的焦點)移開手法本身, 但是並不需要轉移觀眾的目光。在暗中錯 誤引導的影響下,觀眾可能直接注視著戲 法背後的手法,而渾然不覺。
認知神經科學已經確認了至少有兩種暗 中錯誤引導。其中一個名為「改變視盲」 (change blindness),人們未能發現某些 場景已經跟之前不一樣了。不論這些改變 是否在觀眾的預期中,其主要特徵是觀察 者就算一刻不錯過地緊盯著場景,也無法 察覺,而必須比較改變前後的狀態,才能 有所知悉。
很多研究顯示,即使這些改變很明 顯,卻還是能導致改變視盲。就算場景 發生巨大的變化,也會因為短暫的視覺 中斷而不被注意,這些中斷包括眨眼、 跳視(在視線掃過許多凝視點時,眼球 所做的快速移動)或者場景的移動。英 國赫福郡大學的心理學家兼魔術師魏斯 曼(Richard Wiseman)拍攝的「改變卡片 顏色的戲法」影片,就是這現象的一個 生動實例(線上觀看:www.youtube.com/ watch?v=voAntzB7EwE)。在魏斯曼的示 範中(你一定也覺得很神奇),觀察者未 能注意到攝影機鏡頭沒有拍到的許多地 方,顏色已經改變了。值得注意的是,除 了它的名稱「改變卡片顏色的戲法」,這段影片完全沒有用到魔術。
另一個暗中錯誤引導是「不注意視盲」 (inattentional blindness),跟改變視盲的 相異之處在於,它不需要比較當下和記憶 中的場景,而是人們未能注意到預期外 的物體,即使就在他們眼前。心理學家 席曼斯(Daniel J. Simons)為這類型的錯 誤引導創造了一個經典的例子;他任職於 美國哈佛大學時,和心理學家查布利斯 (Christopher F. Chabris)要求觀察者計算 三對三鬥牛其中一組隊員傳球的次數,同 時忽略另一組的傳球次數。當觀察者專注 於計算,有過半數的人沒注意到一個穿著 大猩猩服裝的人走過球場(這個大猩猩甚 至短暫停留在球場中央並搥打胸膛)。要 創造出這種效果,根本不需要突然的中斷 或者分心,這個計算傳球任務是如此吸引 人,使得多數觀察者即使看著大猩猩,仍 然視而不見。

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://sa.ylib.com/MagCont.aspx?Unit=featurearticles&id=3237