有必要學完(買完)所有的魔術嗎?

又到了我們一周一次的問與答的時間囉!(其實根本不固定)這次呢是朋友-Maier Magician所問的問題,以下為問題內容:

Maier Magician:

吸收魔術資訊&知識是職業魔術師必做的功課!即使是新生代魔術師亦是如此,不過像吸收過去大師們的結晶買書籍or DVD是其中的管道,但需要把"全知識"都買回來嗎XD

其實呢,這個問題問得也很好,我想我一直在倡導要學習知識理論的概念,但,這樣會產生一個問題,因為現在是資訊爆炸的時代,我們都知道這輩子要把所有的資訊全部學完是不可能的事情(光是看完就不可能了),魔術的資訊亦是如此,不要小看魔術的知識量,蒐集的書和DVD恐怕也是一個圖書館的大小啊!(據說魔術城堡就有個圖書館專門收藏書籍和DVD唷!)

所以到底該怎麼辦呢?我想最簡單的方式就是專攻你擅長(或你想學的)的吧!如果你的目的是想要舞台比賽得獎,那麼你目前所花的錢、時間、都應該在跟你的目的有關的事物上,像是把錢拿去買Foundation(舞台魔術聖經)啦、參加舞台研習會(如之前介紹過的巨彥霖舞台研習會、或是我之前與魔神公司合辦的李昂軒、黃至平教你的舞台魔術全攻略研習會),以及花錢在買製作道具的耗材、相關書籍等。

集中精力在你的目標上,自然就會出現有限的資訊讓你吸收,就不會擔心需要把「全部」的資訊都買回家了。

如果你的目的是想要成為職業魔術師,那麼得先考慮你要當哪一種類型的職業魔術師:

有古早型:學招、表演、接表演,固定一套商業秀演一輩子,非必要不會在花錢在魔術上,把魔術當純工作.不會想要學新的東西。(如果是這種類型的話,你完全不用去學甚麼知識,全都靠表演來換取經驗知識,代價就是可能二十年如一日,一成不便頗無趣)

也有明星型:像劉謙、Cyril、大衛考柏菲一樣的魔術明星,條件如下:天時地利人和外加一面牆以上的魔術書籍DVD、UGM冠軍(劉謙),FISM得獎(Cyril),一個魔術博物館(大衛考柏菲)。

總之明星型的除了自己要夠帥、夠有魅力之外,還要比別人更努力(無時無刻在練習、思考魔術),才可能出頭天,想要像某個魔術師靠藝人捧紅的方式來爆紅在魔術及演藝圈應該都是不大可能的。

也有地下型:常常展現一些超強的魔術,表演非常了得,但是不常出現在大眾媒體上,參加的比賽比較多是近距離的比賽,也可能不會參加比賽,但連大師都曾稱讚過他的表演。

如:前田知洋(他還算有名了,日本節目上過好幾次)魔術酒吧Half Moon的店長 HIDE(劉謙和許多魔術大師都曾被他的表演感動)這種魔術師通常也都是內行魔術師才知道,這些地下大師有時也會忍不住發出自己的一些作品到國際上喔!

再來也有地下創作型:台灣就如簡子及李明兩位靠創意揚威國際的魔術師(也偷推薦MIX和TOUCH阿),但是這種魔術師太講求天分,我實在沒甚麼創作的腦袋,所以我還是去把古老的魔術用新的方式詮釋吧XDDD

此外這種類型的魔術師更加講求知識理論的吸收!魔術師簡子更有魔術百科全書之稱,我有朋友曾經問我一個橡皮筋魔術的起源,我怎麼找也找不到,所以請他問簡子大師,結果馬上就得到答案了,我把答案拿去GOOGLE搜尋,發覺有關這方面的資訊超少…勢必要從書籍上讀到才能夠知道答案…也就是說簡子所吸收的書籍知識到底量有多可怕…不大敢想像XD

嚴格來講是明星型和創作型比較稀有…最講求知識吸收的是創作型,只有這個類型才可能是需要學完所有知識資訊。明星型則是需要知識、表演、魅力、比賽成績等都要有一定水準(比較需要比賽成績和節目曝光)古早型就只要會表演就行了…(想成為這種就不用讀書了)

地下型則比較偏向David Penn和Craig Petty,尋找適合加入自己商業表演的魔術來讓自己更進步,偶而也會創作一些魔術,而此類型也是需要一定的知識,但只需要吸收自己需要的即可。

除了這些還有其他大方向可以供你參考:

舞台型:其實就是偏向舞台比賽型,可專攻舞台方面知識、也注重表演術、肢體等知識理論,可以細分成手法型(專攻紙牌、球等小物件的手法)一般型(走創意路線如SOMA)兩者所要吸收的知識理論又有些不同。

近距離型:可以再細分成紙牌、硬幣、橡皮筋、專攻餐廳魔術、專攻互動魔術、專攻廳堂魔術…實在是太多可以分的了!

總之,吸收的知識只要把握一個原則就好:吸收的知識就是要去運用,沒運用的話形同沒有吸收過。

天啊~感覺我挑了一個超難講的問題來回答,結構有點凌亂,但還是希望能夠幫助到你囉!

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://hatemyhat.com/magic-knowledge%20/

魔術大師的魔術格言、魔術名言解析 Part2

又到了我們大師的魔術格言解析的時間囉!話說上一個格言要大家好好珍惜練習自己的魔術,我每天都會擦拭自己的寶石(魔術),不知道你有沒有呢?那麼,就讓我們來看看今天的大師格言吧!

「魔術最重要的因素,通常在你自己身上」
馬克斯馬文 Max Maven

Max Maven是世界知名的心靈魔術大師,他現在每年都會來台灣參加TMA魔術大會,並且每年都會頒發「魔術城堡獎」給他欣賞的魔術師,還不認識他的話就來參加TMA吧!

許多人表演魔術,如果表演得不好,觀眾反應不佳,通常都會先怪觀眾,怪觀眾不配合啦、觀眾又如何.或是這招魔術太爛等等藉口。

但其實,最主要的原因還是出在表演者上,表演者才是魔術的主體,最重要的因素,如果今天,任何一個人來表演這個魔術,得到的反應跟你是一樣的(假設反應都是不差),雖然好像反應不差算是不錯,但換句話說你反而沒有任何優勢了(可以說是表演不夠有特色、沒有個人魅力等)。

一個好的魔術表演者必須要花更多心思在找尋適合自己的風格、台詞類型、穿著等,而並非花時間在練習魔術技巧上,因為始終有更簡單的方法能夠辦到,這也是為什麼WPR裡的David Penn和Craig Petty兩人會這麼重視「魔術是否能簡單辦到」,少即是多。

在很久很久以前,上個世紀以前(其實也沒很久),魔術教授Dai Vernon最強的學生(這麼形容好像很中二)-Larry Jennings曾發明一個三明治(用兩張牌找出觀眾的牌的效果)的程序,雖然程序效果非常好,但是裡面居然包含了5個Pass在裡面,Pass在紙牌魔術中算是非常高難度的技巧,做一次就算了還必須在這個魔術中做五次!

Larry Jennings後來跑去Magic Castle(也就是魔術城堡)表演這個魔術給他的老師-魔術教授Dai Vernon看,教授看完只說了一句:Larry !這是我看過最糟的魔術了!這令Larry大受打擊,師徒還因此冷戰了一陣子。

但為什麼教授會這麼說呢?因為他深知,真正好的魔術是不能這麼複雜、困難的,真正好的魔術必須簡單、容易完成。所以重點根本不在於魔術本身,而是在於「你」,魔術只要效果夠好,能夠簡單完成,剩下的就全是靠魔術師如何詮釋這個魔術了。

所以,魔術師才是一個魔術的根本,如同一部電影,如果沒有演技精湛的演員,那麼再怎麼好的劇情、特效的電影也能夠被演爛。觀眾關心的也是「人」,而不是「魔術」,所以,你才是最重要的,如果你越早發現自己的表演風格,你就越能夠駕馭魔術,就不用再依靠魔術效果來讓觀眾感到驚奇了,因為觀眾不在乎你表演的魔術,而是在乎你如何表演魔術。(不然為什麼大衛,劉謙和Cyril可以表演橡皮筋表演到紅遍全世界而其他的魔術師還在找尋那些「神招」,當然不是說效果好的招不重要,而是表演技巧與魔術技巧比重應該相反)

說了那麼多,總歸一句就是要讓自己變得特別,有自己的風格!Max Maven還曾說過另一句話「如果你不特別,那麼我們並不需要你!」

所以魔術城堡獎才會那麼難拿,因為Max Maven只需要特別的人!那麼今天格言探討就到這邊告一段落囉,有問題歡迎按贊在底下留言(?)。

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魔術師法拉利

參考資料

http://hatemyhat.com/word2%20/

魔術要如何走出一條路?

魔術要如何走出一條路?這是一位讀者Lu Alvin問我的問題,我覺得他問得非常好,也許很多人都有這樣的疑問,所以我在這邊說一下我對這個問題的看法吧!

首先,這個問題我們先從「魔術很普遍,很多人會,魔術師怎麼混?」這點來分析一下吧!

雖然現在網路及電視上都有許多魔術表演可以看,魔術破解也很多人都做過,也許也有一些人會魔術(大部分只能說會變或是會操作甚至只是知道秘密,會表演魔術的人是非常少的),但,真的有那麼多人會(或是知道)嗎?

通常會停留下來觀看魔術表演(或是魔術破解)的節目、或是自己主動搜尋魔術破解的人,其實多少都對魔術是有興趣的,這些人實際上都有可能在未來成為魔術愛好者或是魔術師。所以我認為重要的不是多少人知道魔術的秘密或是會變魔術,而是對魔術的觀念是否正確

那甚麼是正確的魔術觀念呢?第一點就是如何當個好觀眾,不管是看任何表演(不僅是魔術),尊重表演者是應有的禮貌,被隨便插嘴或是破梗(只因為看過類似表演,就講出自己認為會發生的事情,不一定是破解魔術)。

再來就是魔術知道不等於會變,會變不等於會演,如果沒有這個觀念的話,恐怕看到任何魔術都會覺得「我只要知道秘密,我就會表演,魔術師根本算不了甚麼」。這是非常可怕的,也許這樣的人他會魔術,但是他表演完也許就直接將秘密跟其他人說,甚至還會以嘲諷的語氣表示「這個魔術沒甚麼對吧?秘密就這樣而已」。

也許這樣能夠得到身邊人的一些崇拜,但絕對不是持續的,並且這樣也是非常傷害魔術的行為,並非「破解魔術=傷害魔術,而是對魔術的藐視態度傷害魔術」。

相同地,如果只是知道秘密就隨處表演,破綻百出,又或者根本提不起觀眾興趣,表演得差勁同樣也是傷害魔術的行為,因為其他魔術師必須重新花時間才能夠扭轉觀眾對魔術的偏差印象。

所以我們應該時時注意:

  • 自己的表演是否會讓觀眾提不起興趣?
  • 你的素材有沒有選對觀眾?(適當時機表演對的魔術給對的人看)
  • 你自己跟得上自己的魔術嗎?(你能夠駕馭它嗎?)

避免讓我們成為傷害魔術的表演者。

綜合以上的觀念,如果接觸到魔術資訊的這些人有正確的魔術觀念,那麼就不必擔心他知道多少秘密,或是他會多少魔術、看過多少魔術表演了。我以前剛學魔術時,最常表演的對象就是我的室友們,我也因為初學,所以常常露出破綻,也會因為想請他們幫我看我是否有把手法做好,而告訴他們手法的原理等。

雖然室友們並沒有學魔術也不會表演,但他們能給我「觀眾真正的想法」,而這些朋友我也知道,他們不會隨意將這些秘密透露出去,在外看到其他表演者表演魔術時,也不會做出越矩的行為(比如公開破解秘密或是破梗)。

而且他們也懂得欣賞魔術表演,知道魔術這門藝術並非知道秘密就可以成為魔術師,當這種有正確觀念的人越多,反而對魔術是幫助,因為會有越多人會欣賞魔術表演。(也因為這樣拿給他們看劉豪鎮的表演反而會嚇到他們,因為他們無法想像手法能表演成這種境界)

正確觀念的觀眾+正確觀念的魔術愛好者,會讓魔術更加蓬勃發展(這樣來魔術大會的人才會多啊!)

總之,越多人學魔術會好啊!但是就是不要觀念錯誤就對了。另外也不大需要擔心魔術師混不下去,就算情況真的很差,很多觀念錯誤的人都知道秘密,我想這也不影響有認真思考魔術該如何表演的魔術師,比較需要擔心的是一些初學者,因為初學者們最需要的就是觀眾給予的鼓勵,但當觀眾對魔術產生輕視的態度時,初學者的表演就會變得更加無趣(因為初學者容易受觀眾影響 )。

這樣子一來想學魔術的人就會越來越少了!(因為受到太多打擊),所以還是希望大家都能夠正確心態看魔術囉~希望哪天真的能有大學有魔術系!另外補充一點…電視上看魔術跟現場看魔術是完全不同的感覺…所以現場表演永遠都有優勢的。

再來就是沒網路的時代還比較好,感覺魔術已不再神秘了,未來的時代,魔術會走下坡嗎?實際上呢?我個人是覺得「還差得遠」

最近我買了一個新產品叫做Booked (有在Follow最新資訊的應該知道,這個東西讚啊!),裡面的原理其實在Juan Tamariz的書裡有個類似的方法(不曉得原案在哪),但有些許差異,這些差異讓這個魔術變得更加神奇,所以魔術一直都在進步,尤其是現在網路的時代,資訊非常發達,所以許多魔術師得以輕易交流,創造出更多神奇的魔術效果,有網路未必不是件好事!不然很多資源早期都只有大師才有,一般人只能從非常入門的書籍知道魔術的存在。

除了一直在進步的魔術以外,其實行家都知道,「神招都藏在老書裡」。言下之意就是很多好魔術早就存在,但你卻完全沒看過!學了越多,反而覺得知道得越少…這真的各個領域都適用,

剛學魔術時,覺得魔術好神奇,好多都不懂。過了幾年,覺得魔術好像都懂了,幾乎表演都能夠看出端倪,覺得魔術極限到了再過幾年,才發覺自己真的太渺小了,魔術的世界如此寬廣,根本沒有極限….

連學魔術多年的人都還是常常被一堆魔術嚇瘋,我想是完全不用擔心一般觀眾會看電視、網路破解會讓你沒招可以表演啦!(就算他看過破解,你表演得好他仍然看不出來喔!請參考魔術真正的秘密~不知道這篇文章嗎?點我索取免費電子書之後就會收到這篇文章囉!)

所以,只要好好學習,以正確的觀念、態度前進,我想魔術在現代要走出一條路仍然是可以的,不用擔心這些問題!

除非…哪一天科學家真的突破物理限制,創造出甚麼時光機、念力增強器之類的黑科技…這是我唯一覺得魔術可能會變弱勢的情形(不過即使如此我相信魔術仍然不會消失)。

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://hatemyhat.com/magicalway%20/

魔術大師的魔術格言、魔術名言解析 Part1

從以前就流傳許多大師的格言,在網路上都可以找到,現在我每次發文章會挑一項格言來跟大家講解我對這些格言的看法喔!當然沒有一定的對錯,可以給大家一個思考空間,有問題都可以在底下留言討論喔!

小丑魔術表演.氣球魔術表演.泡泡表演

那麼今天就來談談我最喜歡的格言之一吧!

「在練習一個新的魔術的時候,要充分的練到連自己都感到滿意為止。要像是接觸一枚寶石一樣處理這個魔術。給人看過了幾次之後,就把它放回珠寶盒裡‧等到適當時機時,再悄悄的取出給人看個幾次,再把它放回珠寶盒中,如此反覆的做,你的珠寶盒中會有著滿滿的美麗寶石。」

為什麼我會先挑這個名言來說呢? 因為我覺得這非常非常重要,尤其對於一般初學者跨越到中階者階段時尤其重要。 為什麼呢?因為很多人在這個時期由於獲得了許多資源,所以開始瘋狂的學魔術以及買道具, 但往往都忽略了珍惜自己曾經會的魔術,許多人學了一些手法以後,就開始瞧不起很多看似簡單的魔術。

坦白講,就算是最基本的魔術也幾乎都是喊得出名字的大師創造出來的,許多人花時間在學那些超難的Change,變態到不行的控牌法、 魔術師看不出來的找牌方式,但可曾花時間在一個「戴利博士的最後一招」上呢? 這招我相信對觀眾來說是神奇度比那些Change法和控牌法都還要高的魔術,但太多人都忽略它了, 被那些華麗的Youtube預告片給吸引了,深不知,真正好的魔術早在幾十年前就被發明並且好好的保存著,等著你去發掘。

最後,結論就是,與其學新的魔術,不如花時間在你已經會的魔術上,將其如同寶石般,好好擦拭、珍惜,練習到自己看了都感動的程度,再帶給觀眾,相信絕對比花時間學新魔術來得值得。

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魔術師法拉利

參考資料

http://hatemyhat.com/word1%20/

手小能不能表演魔術?

手小很難藏住東西嗎?

前面文章有朋友提到「手小很難藏住牌」,想詢問我的意見,而我的回應就是下面:

請問你是指舞台上的藏牌還是近距離的藏牌呢?不過不管哪種我都試過,沒問題的,我的手其實也很小(我還沒遇過表演魔術的男生手比我小的)。

舞台方面的話只要角度會抓其實沒甚麼問題,一些手法如Back Palm等其實都是考驗指力,像安哈林其實他的手看起來也不大。不過手大的確有些優勢,但我覺得手小是可以克服的問題。

而近距離的話,變牌方式的藏牌會比較困難,因為觀眾注意力都在你的手上。(也因此我很少表演這種如Bottom Steel的Change法)但如果是類似Card Under Glass或是十張飛渡這種可以透過錯誤引導方式的藏牌,我表演至今從未被抓包過喔!(即使有一兩次手感不好很卡,一樣沒被發現,只要掌握錯誤引導的技巧可以大幅度降低觀眾的戒心。)

就如同我這篇文章所說的,藏牌需要非常高的心理素質(尤其有些魔術被發現就表演不下去),完全不能在意自己正在藏牌這件事情非常重要,當你可以自己在表演時都不在意自己正在藏牌,觀眾鐵定也不會注意到你的手。

此外,日本已故魔術大師-高木重朗也在他的書中提過,有個朋友不是手太小,而是他指節沒辦法併攏,但他藏牌也未被發現過!因為它可以引導觀眾完全不注意他的手掌,即使指縫露出也沒問題。

其實這衍伸出了一個問題就是「手小能不能表演魔術?」,其實這個問題上面已經回答了,在紙牌上是完全可以的!

如果你表演的魔術是觀眾會從頭到尾盯著你的手的話,手指可以併攏是比較有優勢的,而手掌越大的確能比較好藏住東西。但…並不代表不可以表演魔術!你可以選用適合自己的尺寸,手小的就不要選用大球表演一球變四,選用中球即可。

空手出牌的話,就不要學人家用加長型的撲克牌(如馬卡天童、李永軍),用橋牌尺寸的即可。(其實撲克尺寸也OK,我的手很小也可以用撲克尺寸,因為空手出牌重點還是角度的抓取要很精準)

硬幣的話,像我一樣手小就不要去用One Dollar(美金一元),乖乖用Half Dollar(美金五角)或是五十元硬幣就好吧!說實在我真的沒辦法藏住美金一元,對我的手掌來說太大了。

傑夫馬克白Jeff Mcbride也曾說過:「那些說自己手小無法、沒有時間、練不起手法的人,都是在找藉口。」知名魔術師Lee Asher 手也是出名的小,你可以在他的官方網站裡看到他的手大小

http://www.leeasher.com/lee_asher_hand.html(記得要點擊圖片之後才是他的真實大小喔!我的手指大約比他長0.8公分…輸他了XD)

Lee Asher可是以變態手法聞名喔,所以手大小真的影響不大。

總歸一句,結論就是:

「手小一樣可以表演魔術甚至是藏牌,但是錯誤引導的技巧就必須更加熟練。而真的無法克服的部分也可改用較小的道具,影響程度不大。」

最後再給大家一個勵志的故事:

從前從前,有一位魔術師,他在年幼時因為意外失去了右手,但他沒有就此放棄魔術,所以他非常努力練習只用他的左手來表演魔術,即使全世界的魔術教科書以及教學影片都是使用雙手來表演,他仍然自學出了屬於自己的手法,最後他成了全世界最厲害的魔術師之一,人稱傳奇的魔術師-來自阿根廷的Rene Lavand….

下面就是他最有名的表演「油與水Oil & Water」,他的著名台詞就是「我沒辦法再做更慢了」。

P.S.我記得之前網路上還有流傳一位是沒有手掌的魔術師,即使如此依然能夠洗牌…看了非常令人動容。

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://hatemyhat.com/littlehand%20/

魔術師適合讀哪種科系?

這是我之前針對網路上,有人提到說魔術師適合讀哪種科系,所發表的回應,其實魔術師要多吸收各方面的知識(不管是藝術、音樂、歷史、科學),這會對於你在安排表演上會有很大的幫助!(日本知名魔術師前田知洋也是這麼認為)

下面是當初文章的回應:

我是認為魔術師可以去學戲劇、舞蹈等專業,表面上來看似乎戲劇系很適合表演魔術,但是後來我發覺我錯了,戲劇系裡面表演魔術表演得好的人,本身不用學戲劇也可以表演得好。(這種人天生就是演員)

而戲劇對魔術的幫助只能說是輔助(比如說演員站姿、內心戲等)。魔術表演跟一般表演不同的就是在於「錯誤引導」,一個好的魔術師在安排表演時,他會在任何一個細節都安排錯誤引導,讓觀眾無法將注意力集中在有「秘密」的地方。

而魔術師在與觀眾對話、互動的同時,必須要做許多秘密動作,這些秘密動作會牽扯到魔術師本身的練習程度、心理素質。

如果魔術師這些地方沒做好,那麼表演起來觀眾就會明顯感覺到「魔術師在緊張」「魔術師好像在偷藏甚麼」更甚者:「看到了看到了!魔術師原來哪裡藏了個甚麼!」

而這個心理素質以及練習程度的訓練,戲劇系是不會有這種教學的,心理要承受被觀眾看穿的壓力,這個只能由天分和經驗去決定。

這也是為什麼戲劇系對於魔術沒有直接性的幫助。但是,如果本身是已經有經驗的專業魔術師去學戲劇的話,則會有很大的幫助。因為專業魔術師對魔術的認知是正確的,所以可以自由運用他在戲劇上所學到的東西加入到魔術之中。如Jeff Mcbride , Juan Tamariz等大師都有在他們的文章或是書中提到戲劇、舞蹈、演員技巧的重要性

而三大魔術奇書的作者Dariel Fitzkee更是常常拿電影演員來跟魔術師做比較。(兩者也一樣都是演戲為主,但都不一定需要接受專業的戲劇訓練)此外我認為厲害的講師以及主持人也滿適合表演魔術的,因為他們與觀眾互動溝通的能力很強,但是能不能承受表演壓力就又是一回事了,

比較好的解決方案就是表演簡單一點的魔術,依靠自己與觀眾互動的能力來將娛樂性提高(但比較容易犧牲魔術神奇度)。另外舞蹈也是一樣的道理,魔術師學舞蹈是有幫助的(特別對於舞台魔術),但是舞蹈家不一定就能夠表演舞台魔術,除非有天分,像是日本魔術師Kyoko就是舞蹈表演者轉當魔術師,將舞蹈融合表演,但是魔術效果卻沒有因此被舞蹈壓過去(她魔術手法很強)。

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魔術師法拉利

參考資料

http://hatemyhat.com/learnw%20/

魔術師在魔術上無法捨棄的東西…

魔術師在魔術上無法捨棄的東西是甚麼呢?答案就是「魔術師自己發明的東西以及花大量時間練起來的手法」。

不管是在魔術愛好者上還是專業魔術師上都可以看到這點,有些愛好者發明了一些招,就覺得這是自己的創意,所以非常堅持要表演自己的發明。然而,實際上大部分的愛好者想出來的招(或是一個簡單的紙牌、硬幣程序),有80%都是不實用或者是有更好改良,又或者原始版本才是最好的。

有時光是一個效果(Reset,Triumph,Out of this World) 就有N多個魔術師的版本,更不用說是愛好者的版本了,時常看到許多魔術圈的朋友發明自己的版本。但,Triumph我最覺得神奇度最高的版本,還是Dai Vernon的版本,也就是他自己原創的、最原始的版本。

有著教授稱號的Dai Vernon曾經跟他的學生Michael Ammar等人表示「很多魔術有許多更改過後的版本,但通常最好的版本都是原始的版本」

也就是說「改良」其實是「改差」,有時為了魔術師的一己之私(比如想騙倒其他魔術師),反而把這個魔術真正的精隨部分給改掉…取而代之的是無窮的展示(專門騙魔術師的展示法)

當然凡事都有例外,但絕大多數改良著名效果的魔術都是改差了,也因此我在學習魔術時很堅持一定要學最原始的版本,也唯有最原始的版本效果才是最純淨的,不會有為了騙魔術師而存在的手法或是道具。P.S. Dai Vernon的Triumph只有一個缺點就是要用到桌子…

而舞台魔術的部分,最常看到的就是魔術師自己發明的手法或是效果無法捨棄,以一個觀眾的角度看,有時候有些效果是覺得有點多餘的,但是魔術師就是無法捨棄,因為那是他的發明啊!

再來就是已經練過的手法無法捨棄,硬是要加入程序中。

比如:「開玩笑!雙手馬卡一開四欸!我好不容易練成,我一定要在程序裡狂開個五次馬卡才甘心!」

實際上:FISM總冠軍 劉豪鎮馬卡只開兩次…又或者:「開玩笑!雙手一變四練多久啊!!我這段程序就是一直把球一顆變四顆,不然我之前花那麼多時間就浪費了!」

實際上:如果同一個效果重複太多次又沒變化性,對程序整體而言是很扣分的。

如果你看過Lukas (李錡石)的表演和他出的教學光碟就曉得,他會的怪物手法以及IDEA簡直一堆!但他沒有全部都用在得獎程序中!

這也是給一些魔術初學者的一個建議,在組舞台程序時,千萬別一股腦把你會的全部塞進去,這樣程序只會變得冗長無趣,多花心思在構思程序整體,挑選適合自己程序的效果、手法。

「是程序去挑手法,不是用會的手法去組程序」

當你真的能夠有「雖然是自己的IDEA,但仍然不夠好」這種想法時,你的表演就會有突飛猛進的變化,一個很好的例子就是台灣魔術師張煜晟,捨棄之前的程序直接砍掉重練,組成全新的酒保程序。

接著便從清水總冠軍開始一路奪得無數獎項,最終拿到TMA第三名以及魔術城堡獎!如果他捨不得之前的程序,而不去選擇具有潛力的酒保程序,那麼就很難被Max Maven看上, 獲得魔術城堡表演的入場卷了。

當然也有人一直堅持自己的程序,最後獲得大獎的,但前提都是你的程序要有潛力,若是自己的程序潛力不夠還一直堅持的話,就很難有突破性的成長了。

有人曾說過「人生中的遺憾莫過於,堅持了不該堅持的,放棄了不該放棄的。」

選錯程序下去堅持也是同樣的意思吧!

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://hatemyhat.com/magician0%20/

魔術的價值?

從大學開始帶魔術社團,到現在擔任大學魔術社指導老師,大學生最常提到的問題就是:

「這個魔術怎麼變?」「這個魔術要多少錢?」「這個魔術怎麼那麼貴?」

常常聽到以後我心中是一陣感嘆,說實在,魔術的價值實在是被低估了

由於台灣的魔術市場盜版氾濫,很多東西價格是直直落,其實這未必是壞事,以前一隻魔術棒上千元到現在幾百元便可買到,讓許多學生、魔術愛好者上舞台原本需要花費數萬元現在可能一萬元以內(含服裝)就OK了。但這也讓許多不了解魔術價值的愛好者,開始對於魔術產品、道具或是知識有錯誤的價值觀。

魔術的價值,不是在於成本,也不是在於研發者所花的時間、費用,在我的認知,魔術的價值就是非常基本的-「魔術本身的效果」效果越好的魔術,價格越貴,不管它是純手法、或是需要道具,但基本上還是有一定的「行情價」,若以現階段魔術市場(原版魔術)上的訂價來看,簡單來講大約是「一招魔術100元~800元台幣」。

如果你是買一片原版DVD,大概會有5~8招魔術效果在裡面,而這片DVD大概就是價值$30~$50(約台幣1000~1500),算起來就是這個價格。當然有些魔術效果非常強,就可以單片賣比較貴,如G的IMAGINE,純粹只有一招,而且還算是非道具的,只要有一些基本的東西稍微準備一下即可表演,要價$25(約七百元台幣),值得嗎?

我覺得非常值得,因為我有買,就神奇度而言這招的確是有這個價值,但不懂魔術價值的人就會覺得「這招也不過就是OO方法和XX方法的結合啊!我看到表演影片就會變了,還敢賣六七百,這麼貴,何必買?」

這是最糟糕的情況,也跟我之前一直強調「不要在youtube上看業餘教學影片學魔術」的情況類似,有些魔術水準的話,自己看影片慢慢倒帶破解不是辦不到,但是,你真的學會這個魔術的精隨了嗎?

而且,如果沒看到表演影片,你有可能自己創造出這個效果嗎?

一個好的魔術教學片會有非常詳細的講解,如果這招是作者原創的,也會提到一些創作歷程以及參考資料、不同的變化型,這都是非常寶貴的資訊,如果不是作者原創的,也會提供非常多他表演的經驗,讓你少犯這些他曾犯過的錯誤。

而Youtube上的魔術教學影片和自己所破解的魔術絕對都是得不到這些的!

Youtube上甚至是一堆外國小孩(我看根本不到十歲),買了甚麼魔術道具、學了甚麼魔術,就開始拍影片拍教學給大家看,你如果從這種管道學,就變成小孩子程度的水準了。

也因為如此,如Stand Up Monte by Garrett Thomas這套魔術,就算我早已知道秘密,網路上也很輕易可以找到完整表演,我還是願意花NT$ 1000去買他原版的教學來學。Garrett Thomas在教學中非常非常詳細地教導這套魔術,所有細節手法、不同角度、不同觀眾的表演方式都有。

縱使網路上有在賣150元的盜版,我仍然願意花1000元買原版的,即使影片內容完全一樣。這個觀念我想比較少人能理解:

「花愈多錢購買原版魔術,你會越有心練習、表演及珍惜這個魔術。」

現在魔術市場實在太氾濫,只有好好花一筆錢,購買真的值得買的魔術,才能強迫自己好好去學、去練習、去表演,(會給自己心理壓迫,畢竟都花大錢買了)才能夠將魔術的價值發揮出來。

我最近在學習一些非魔術的課程,看到了一句話:

「要實現夢想,你就得先成為那種人!」 

魔術師劉謙在還未成為一位頂尖魔術師之前,他所用的道具就我所知就全部都是原版的, 他也是我看到第一個表演使用的浮桌是原版的魔術師,也因此,劉謙能夠成為劉謙。 如果大家也夢想成為像劉謙這樣偉大的魔術師的話,那就得先學習劉謙對學習魔術的態度。

也許沒辦法像他一樣,上萬元的魔術道具買起來不手軟,或是可以為了一個魔術效果廢寢忘食, 但至少幾千元可以負擔的起的價格內,支持原創者,或是花幾個小時練習一個魔術, 也讓自己對於魔術有所堅持,絕對會讓你的魔術表演更加進步的!

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://hatemyhat.com/magic-value%20/

魔術三原則存在的意義?

魔術表演.專業魔術活動表演.小丑魔術氣球

很多人我想都知道魔術三原則是甚麼,沒聽過的在此解釋一下,魔術三原則為一般學習魔術時都會聽到的規定,要求魔術師必須要遵守。

魔術三原則

  1. 不得公開破解魔術的秘密
  2. 不在同一時間地點表演第二次相同的魔術
  3. 表演前不說出表演內容(效果)

下面是我在網路上(PTT)回應一般觀眾對於三原則疑惑的回文,來看看到底三原則存在的意義是甚麼吧!

三原則實際上是在保護剛學習魔術的人,因為新手常常會莫名其妙犯了許多錯誤,為了讓新手魔術師能夠正確表演魔術,才會有這不成文的規定。說不成文是因為因為實際上並沒有「薩斯頓」三原則這種東西,可以參考倒放的帽子這篇文章

1.不得公開破解魔術的秘密

在聽到這則規定時大家都會相信「魔術的原理方法就是全部」,不過我想你應該有看過我之前的信「魔術真正的秘密」,你應該知道其實魔術的方法並非這麼重要。

雖說大部分魔術的確不說祕密比較具有神奇性,但這點拉斯維加斯的魔術二人組 Penn & Teller就常犯,但它們在拉斯維加斯有自己的劇場,觀眾看了他們的破解反而更HIGH。

而不懂魔術真諦的魔術師就會砲轟他們破解魔術云云。

以下就是他們表演的一個經典例子,他們還做過很多東西的破解,可以自己搜尋:

魔術重點是表演,娛樂性大於本身的原理,如果觀眾重視你的表演大於你魔術辦到的方法,那麼魔術的祕密就沒有那麼重要了。

2.不在同一時間地點表演第二次相同的魔術

這是因為有些人選擇的魔術本身的原理沒辦法表演第二次,又或者說魔術師本身實力不足以連續表演還能夠不被觀眾看出破綻,才會有這條規定。

相信我,在特定情況下,如果同一個魔術你可以表演超過三次,而觀眾完全看不出任何破綻,他會相信你真的會魔法。

Out of this World 這個魔術被 Harry Green 這個魔術師在二次大戰的一個晚會派對中,表演給英國首相邱吉爾看,邱吉爾看了之後,馬上要求Harry再表演,表演了六次,邱吉爾仍然看不出來。

之後這個魔術便得到”the trick that fooled Winston Churchill”
(騙倒邱吉爾的魔術)的美名。

所以其實這條規定也是避免新手表演第二次掉漆有損魔術師威嚴而產生的。因為新手不懂甚麼魔術表演第二次就不神奇(沒有驚奇感),而甚麼魔術表演六次反而令人欽佩,所以乾脆就全部都規定只能表演一次。

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魔術師法拉利

參考資料

http://hatemyhat.com/rules%20/

撲克牌魔術(紙牌魔術)不好嗎?

通常會希望學到的魔術不要是紙牌魔術的人有二種:

一種是專業魔術師,因為本身學習過的魔術已經太多太多紙牌了,並且他已經能把現有的紙牌程序發揮到一個境界,所以希望學不一樣的魔術,最好是越平常的物件越好。

但可惜大部分的人都是第二種人,其心態大部分都是「紙牌超無聊,觀眾又不喜歡」(通常是他自己表演不好),覺得只會變紙牌魔術的魔術師像書呆子,要變超屌的魔術,把大東西變出來或變不見!這樣才神!

通常這樣子的人自己本身底子就已經不足,卻還想要學更多不一樣的東西,頗令人無言。雖然把大東西變出來之類的的確很神奇,但並不代表紙牌魔術很無聊。

Hofzinser曾經說過「紙牌是魔術中的詩篇」,同樣一個魔術,如果你的詮釋態度、表演內容的思考方式不一樣了,那麼紙牌在你手中就是詩篇般的魔術。

認為紙牌很無聊其實可以檢視一下自己已經會的紙牌魔術的內容,是否「找牌」魔術太多,並且沒有適當台詞,又或者過程過於冗長,效果遲遲不肯出現,觀眾看了都快睡著了都還沒有魔術?這點也是許多人常犯的毛病,他認為結尾效果很神奇,所以就花了快一分鐘去鋪陳,但如果你個人魅力、表演術不夠好的話,觀眾就真的睡著了,盡量讓你的紙牌魔術能夠有開場效果為佳。

簡單舉例:快速出4A、之後表演ACES的任何一種魔術,或是利用Top Shot 或是Hot Shot Cut等「閃現」的手法先找出觀眾的牌,先嚇嚇觀眾,之後觀眾鋪陳便不會覺得無聊了。

接下來我們討論關於「觀眾不喜歡紙牌魔術」這點, 通常觀眾不喜歡紙牌魔術有兩個原因, 一個是之前表演給他紙牌魔術的朋友(可能是同學兄弟姊妹這種)都表演的不是很理想, 所以對紙牌魔術有一種排斥感,認為很冗長無趣(如上段所述的毛病),所以不想看, 但如果你的表演好看的話,這些觀眾仍會願意改觀看你的表演。

另一個則是天生不喜歡紙牌魔術,甚至他根本就不喜歡看魔術, 硬是表演魔術給這種人看簡直是找自己的麻煩,如果你表演得不好甚至還會被當眾嘲笑等, 幸好這種人只占1%,基本上大部分的觀眾都是非常Nice的,即使你表演再無聊, 只要不要失誤,至少效果最後有做出來,他們仍然會給予你適當的「鼓勵」。 但別忘記了,要進步可千萬別自滿於這些「鼓勵」,還是得認為自己還差得遠、還有得學, 這樣才能夠一直進步,也因為這樣我每月還是會固定自國外購入大師的教學或是書籍, 只要是關於理論的課程或是書籍、講座都盡量參與(記得要作筆記!)。

當認為自己已經很厲害的時候,通常就是停止進步的時候了,共勉之。 下次將會來討論關於我對於學習近距離魔術方式的看法吧!

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://hatemyhat.com/cardmagic-not-good%20/